Critique de la télévision britannique: Halt and Catch Fire Saison 3 Finale (Episode 9 et 10)

Attention : Ceci contient des spoilers.



'C'est une idée vraiment cool', déclare Cameron dans la finale de Halt and Catch Fire Saison 3. Et dans cette seule phrase, elle résume tout sur le spectacle qui l'a rendu de mieux en mieux - et, dans ces deux- partie finale, encore mieux. L'émission termine sa troisième manche à un niveau comparable à celui de la meilleure télévision de 2016. Ce n'est pas seulement une bonne idée. C'est l'une des idées les plus cool que vous ayez vues cette année.

L'idée en question ? Le World Wide Web. C'est le point final inévitable vers lequel nous savons que la série se dirige depuis son premier épisode, alors que les showrunners Christopher Cantwell et Christopher C. Rogers suivent fidèlement le cours de l'histoire et de l'informatique personnelle depuis leurs coulisses fictives. C'est le fait qu'ils peuvent si parfaitement mélanger ce côté de la série avec son drame humain qui fait de la série d'AMC un divertissement de grande classe. C'est l'une des émissions les plus élégamment et efficacement écrites sur petit écran. Comme pour le prouver, les scénaristes avancent de quatre ans pour la conclusion de la saison 3, juste pour pouvoir atteindre ce point final plus tôt, sans perdre de temps.



Le saut est géré avec brio, presque sans aucun problème; nous regardons avec Donna, alors que les gens décrochent la pancarte dans l'entreprise de Diane, ce que nous supposons automatiquement parce qu'elle a été licenciée ou que l'entreprise a fait faillite. Bien sûr, ni l'un ni l'autre n'est vrai. C'est parce qu'elle a été promue - et qu'elle est divorcée, donc le signe est composé de son nom de jeune fille. Dans ce court moment sans dialogue, nous obtenons presque toute l'exposition dont nous avons besoin. Donna est célibataire. Elle vient d'être partenaire. Et elle est dans les années 90, à en juger par Windows 3.0 sur son ordinateur.

C'est révélateur que c'est ce dernier qui date l'avant-dernier chapitre comme ayant lieu en 1990; le programme est sans égal dans l'utilisation de détails technologiques pour raconter des histoires de personnes et vice versa, ce qui fait de Halt and Catch Fire un compagnon naturel de M. Robot. Alors que Bos et Diane sont toujours ensemble, le reste de notre gang s'est séparé. Qu'est-ce qui doit les réunir ? Comdex, bien sûr.

Mais où sont-ils tous exactement ? Gordon, apprend-on, est un père célibataire, qui ne parvient pas à discipliner sa fille Joanie et se révèle ennuyeux dans absolument tout ce qu'il fait, y compris sa nouvelle passion pour la cuisine. Nous le voyons utiliser des rencontres vidéo pour trouver quelqu'un avec qui être (encore une fois, notez l'utilisation naturelle des dernières technologies par quelqu'un qui est défini, en partie, par sa nerdness), et voyons Joanie saboter sa première tentative d'avoir une femme pour dîner, quelque chose qu'elle fait à la fois par amour et par dépit. (Scoot McNairy parlant de pâtes à table mérite une sorte de récompense.)

Joe, quant à lui, est un commerçant qui s'est retiré du monde, s'enfermant avec un numéro de téléphone privé et de nombreux plats chinois à emporter. Cameron, cependant, est en quelque sorte une super star, grâce à l'énorme succès de son jeu Atari, Space Bike.



Comdex est un must pour elle, car elle doit retourner aux États-Unis depuis Tokyo pour promouvoir sa suite, Space Bike 4. Même maintenant, la série garde l'œil pour les petits détails - de petites touches, comme l'attitude de Joanie à la Cameron, ou les modèles punk-chic engagés pour promouvoir Space Bike montrent à quel point le personnage de Mackenzie Davis a mûri et grandi au cours des quatre dernières années. Mais elle est toujours Cameron, sa première demande une fois de retour sur le sol américain étant de manger un burrito.

Joe apparaît au milieu de la signature, ce qui nous donne l'occasion de revoir le couple ensemble – un rappel de la façon dont leurs personnages et les interprètes cliquent. Lee Pace est merveilleux ici, ses yeux scintillant sur sa grande barbe de traumatisme touffue. Les regarder piller les tribunes pour de la merde gratuite et danser ensemble à la fête d'Atari est vraiment édifiant, leurs interactions portant naturellement une telle intimité et chaleur - et pas seulement à cause de ses poils sur le visage. Il n'est pas surprenant qu'ils finissent au lit ensemble.



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Comparez cela à Donna, qui se présente et ruine rapidement l'ambiance – un rappel de la qualité de la chimie de Kerry Bishe avec Cameron.

Ce qui en ressort est une étude familière du succès et de l'échec avec un plus grand sens de la perspective, à mesure que notre ensemble s'est développé, ou non, au cours des quatre années intermédiaires. Et un ensemble montre que cela reste fièrement: Donna Emerson est plus puissante, presque comme Joe dans la saison 1, car elle frotte les gens dans le mauvais sens, mais il faut ses interactions avec McNairy's Gordon pour faire ressortir sa Donna Clark intérieure.

'Travailler avec toi a été le plus amusant que j'aie jamais eu de toute ma vie', admet Cameron à Donna, et il y a un soupçon de leur ancienne amitié. Mais, tout comme les épisodes 6 à 8 se sont révélés déchirants, la série refuse de nous donner les retrouvailles que nous voulons, séparant brutalement la paire.



Et nous voyons donc Cameron, Joe, Donna et Gordon se rencontrer dans les bureaux de Mutiny. Oh, et Tom.

Convoqués par Donna, ils discutent de son idée de transformer un réseau local en Europe (le CERN en Suisse, pour être précis) en un réseau mondial mondial. C'est Halt and Catch Fire dans sa forme la plus simple et la plus naturelle : quatre personnes assises autour de la technologie de discussion. Ils parlent de mentions de HTML, NFSNET, Steve Jobs, NeXT et plus encore, et même si le jargon est difficile à comprendre pour les non-informaticiens, la vérité est que cela n'a pas d'importance : les personnages de Halt et Catch Fire sont si bien écrits, et si bien écrits ensemble, que peu importe le sujet : c'est juste un plaisir de les voir interagir. La seule chose meilleure que cela est le frisson de leur potentiel – comme The Martian, c'est un rare exemple d'une émission de télévision (ou d'un film) prenant du temps juste pour apprécier les personnes talentueuses et enthousiastes qui sont bonnes dans quelque chose.

Inévitablement, cela ne se passe pas bien, car Tom soupçonne que Cameron et Joe ont frotté leurs ports USB ensemble. Mais alors que cette tension est suffisamment efficace, descendant (littéralement, dans le cas de Joe, à travers le sol) dans un conflit physique, les obstacles à leur bonne entente sont plus profonds que cela. fondamentalement, ils ne sont pas compatibles à 100 % – bon sang, ils ne peuvent même pas trouver la meilleure métaphore pour décrire Internet. Est-ce une arène ? Une langue? Ou, comme Joe essaie hilarant de dessiner sur un tableau blanc, une boîte ?

Les réunir est une occasion bienvenue de valoriser ce qu'ils apportent chacun au groupe. Après la saison de Joe en solo et en parlant abondamment en termes vagues et en baratin de marketing, il est remis au point ici, alors que Cameron parvient à le définir magnifiquement. 'Je ne pense pas que vous devriez priver le monde de ce que vous faites', dit-elle. « Vous rassemblez les gens. Vous créez le changement.



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Le changement, cependant, n'est jamais ce que les gens s'attendent à ce qu'il soit - 'L'avenir n'est qu'une autre version merdique du présent', claque Cameron, lorsque la patience face aux jaillissements sans fin de Joe à propos de 'l'avenir' s'épuise. 'Un pot-de-vin vous propose de vous faire faire ce qu'ils veulent au lieu de ce que vous voulez.'



C'est la question sous-jacente pour tous ces personnages : seront-ils soudoyés ? Ou qui sera celui qui soudoie ? Il ne fait aucun doute qu'ils réussiront ou non : nous savons d'après les livres d'histoire qu'ils ne connaîtront pas un succès fou ou ne seront pas célèbres. Ce ne sont pas Tim Berners-Lee. Tim Berners-Lee est. Il suffit de regarder le jeu Space Bike de Cameron, que Bos ne peut pas terminer. 'C'est comme si tu ne pouvais même pas gagner', se plaint-il. « Non », dit-elle. 'Non, tu ne peux pas.'

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Au lieu de cela, la tension tourne autour de la façon dont ils échoueront.

À ce jour, nous avons vu Joe comme le méchant, faisant tomber Cardiff Tech, Gordon comme le méchant, interférant avec Mutiny, et Cameron comme le méchant, refusant de manière immature de jouer au ballon.

'C'est si facile de faire de Joe le méchant', dit-elle à Donna. « Faire de lui le méchant enlève le blâme. Je mérite un blâme aussi. Et c'est pareil avec toi. Vous savez, les choses se sont effondrées et vous avez fait ce que vous avez fait, mais c'était en grande partie de ma faute.

« C'est une très bonne idée, ajoute-t-elle.

Mais c'est la ligne dans le sable, car Donna propose de couper Joe pour faciliter les choses – et Donna se révèle être celle qui est maintenant le méchant. C'est elle qui est prête à jeter les gens sous le bus pour réussir, ce qui empêche Cameron de lui faire confiance. Ce n'est pas si clair, bien sûr, et Halt and Catch Fire a une énorme empathie pour chacun de ses principaux acteurs : le tour de Donna vient après des années à la regarder lutter en arrière-plan, retenue ou minée par tout le monde (en particulier le hommes) autour d'elle. À l'instar de l'amélioration constante de la série à chaque saison, son ascension au sommet a été extrêmement satisfaisante, ce qui ne rend son comportement qu'une fois qu'elle est là-bas plus douloureuse.

Bishe est magnifique, capable d'être à la fois sympathique et détestable. Au cours des trois dernières saisons, la série a réalisé la même chose avec chacun de ses acteurs, car ils deviennent tous de plus en plus arrondis à chaque développement de l'intrigue, de l'impact de la tragédie de Ryan sur Joe à la présence plus calme de Gordon, à la suite de son lien avec Cameron et sa séparation avec Donna. Il y a maintenant une qualité désordonnée et floue dans chacune de leurs relations, en partie pathétique, en partie comique, qui rend le tout merveilleusement réaliste.

Alors que Donna part elle-même pour le CERN, nous nous retrouvons avec les trois principaux acteurs avec lesquels nous avons commencé la saison 1 de Halt and Catch Fire : Donna, Cameron et Gordon, réunis autour d'un ordinateur, le visage illuminé par les possibilités qui les attendent. L'échec est garanti, mais cette conclusion douce-amère redonne le goût discret de l'espoir. Après tout, ils sont arrivés jusque dans les années 1990 – et même la cinématographie fortement éclairée par le jour, sans parler des costumes, rappelle à quel point c'est un grand pas en avant. Le World Wide Web, ils en conviennent tous, est une porte. Avec Halt et Catch Fire déjà renouvelés pour une quatrième saison finale, nous avons hâte de les voir traverser.

Halt and Catch Fire Saison 1 à 4 est disponible sur Amazon Prime Video, dans le cadre d'un abonnement mensuel de 5,99 £ – jusqu'au 16 octobre 2020.

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Crédit photo : Tina Rowden/AMC