Critique du film FD : Les huit haineux

Réalisateur : Quentin Tarantino
Acteurs : Samuel L. Jackson, Kurt Russell, Jennifer Jason Leigh
Certificat : 18
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'L'un d'eux n'est pas ce qu'il prétend être.' C'est John 'The Hangman' Ruth (Kurt Russell) dans The Hateful Eight. Un film de trois heures rempli à ras bord de dialogues, il a plus de mots que la plupart des films de Quentin Tarantino – ce qui veut dire quelque chose – mais ces 11 sont peut-être les plus importants. Parce que même si le film contient tout ce que vous attendez d'un film de Tarantino, The Hateful Eight n'est pas ce qu'il semble être.

Situé au XVIIIe siècle près de la frontière du Wyoming, le film est, en apparence, un western, mais refuse obstinément de suivre les conventions du genre. Il y a des chapeaux et des chevaux, mais le tout se déroule entièrement dans la neige, un choix qui donne à tout l'ambiance étrange d'une horreur de survie à distance. Effectivement, nos huit personnages se retrouvent enfermés dans la mercerie de Minnie, dans l'espoir d'atteindre le générique de fin en vie. Sortez et ils sont accueillis par un blizzard hurlant et une partition d'Ennio Morricone (qui, de façon révélatrice, emprunte une partie de sa musique inutilisée pour The Thing de John Carpenter). Entrez et ils sont confrontés au silence et à un nuage de méfiance claustrophobe.



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C'est un cadre qui rappelle immédiatement Reservoir Dogs, les débuts discrets de Tarantino, et le réalisateur montre un contrôle cool sur son matériel qui a récemment été trop absent. Il tire tout sur le stock Ultra Panavision 70, présentant le paysage hivernal rigoureux avec une beauté à couper le souffle - mais avant que vous puissiez commencer à admirer les blancs et les ombres, nous, comme les personnages, sommes enfermés à l'intérieur. Bien que cela puisse sembler une blague cruelle de jouer sur la tradition du grand écran des paysages occidentaux, la composition à l'intérieur de la mercerie de Minnie n'est pas moins gracieuse, l'objectif ultra-large du DoP Robert Richardson permettant à presque tout le monde d'apparaître à l'écran en même temps.

C'est un groupe hétéroclite. Dans l'acte d'ouverture, nous voyons le chasseur de primes (et ancien major) Marquis Warren (Jackson) se heurter au collègue entrepreneur de Russell, alors qu'il guide le hors-la-loi Daisy Domergue (Leigh) jusqu'à la corde à Red Rock, à proximité. En chemin, ils sont rejoints par le soldat renégat Chris Mannix (Goggins), un raciste bruyant du Sud qui dit qu'il est le nouveau shérif de la ville, le cow-boy Joe Gage (un Michael Madsen à la voix douce), le mexicain Bob (Demian Bechir) , qui s'occupe de la mercerie pour Minnie, et le bourreau Oswaldo Mobray (un Tim Roth voleur de scène, prouvant une fois de plus qu'il est l'un des acteurs les plus sous-estimés de Grande-Bretagne).

Les acteurs sont tous en pleine forme, de la figure grinçante des préjugés de Goggins à l'excentrique grognant et grognant de Bechir. Russell, quant à lui, se penche sur la grossièreté vulgaire de son personnage, distribuant fréquemment d'horribles explosions de violence envers son prisonnier, que Leigh joue avec un gloussement méchant. Les accompagnant sont Bruce Dern en tant que général confédéré Sanford Smithers, qui crache du dégoût à l'officier en disgrâce de Samuel L. Jackson avec un venin las du monde. Jackson, quant à lui, est dans son élément ; Django Unchained, pour ses défauts, rappelait que personne n'écrit pour lui des personnages comme Tarantino, et cela le confirme, Warren occupant un juste milieu entre héros et méchant.



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Alors que des histoires conflictuelles remontent à la surface et que les corps commencent à s'empiler, Warren se transforme en une sorte d'ignoble Hercule Poirot, résolvant progressivement le mystère du meurtre qui se déroule. C'est comme Agatha Christie, mais avec plus d'armes.



Le résultat s'apparente à regarder du théâtre, avec tout le blocage minutieux et la chorégraphie qui vont avec. En effet, le film a été presque annulé après la fuite de son scénario, jusqu'à ce qu'une lecture sur scène incite Tarantino à redémarrer la production. Il est facile de comprendre pourquoi : Tarantino a écrit une sacrée pièce. Il y a même un entracte à mi-parcours, juste au cas où vos jambes se fatigueraient.

Vos jambes peuvent bien le faire, grâce à la longueur du film. Il peut y avoir une ouverture au début, mais au moins la moitié de la raison de l'épopée de The Hateful Eight sont les longs discours servis par chaque personnage. Cependant, il y a une tension qui crépite à travers chaque échange barbelé, alors que les questions et les contradictions s'accumulent jusqu'à une seconde moitié qui culmine avec un gain passionnant.

Les choses deviennent inévitablement très compliquées, mais contrairement à Django Unchained, qui sombre dans la violence sans raison réelle – au point où l'un des personnages s'excuse auprès de la caméra pour cela – le chaos ici se sent lié à tous les thèmes qui ont été introduits. avant. Le cinéma de Tarantino est plus indulgent que jamais, mais il y a une logique derrière l'indulgence.

Cela vient de la politique sous-jacente de la pièce, qui, soyons clairs, n’hésite pas à être politique – même son cadre enneigé place The Hateful Eight confortablement aux côtés de The Great Silence, le western classique, tout aussi politique, de Sergio Corbucci. Alors que notre Poirot de fortune déracine un imposteur avec son propre programme, il attise également les divisions de la guerre civile qui sont toujours en suspens. 'Je ne sais pas ce n *** er', claque le général de Dern, quand il voit Warren. 'Mais je sais que c'est un n *** er. Et c'est tout ce que j'ai besoin de savoir.



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« Quand les n***ers ont peur, c'est à ce moment-là que les Blancs sont en sécurité », observe Mannix. 'Le seul moment où les Noirs sont en sécurité, c'est lorsque les Blancs sont désarmés', rétorque Warren plus tard – un coup de poing qui rappelle d'innombrables gros titres de l'année dernière, car ces divisions d'il y a 150 ans semblent toujours cousues dans le tissu de l'Amérique. aujourd'hui.

Ce sont ces commentaires pointus qui donnent à The Hateful Eight une résonance moderne ainsi qu'une ambiance d'époque sale et authentique; c'est l'histoire de gens déchirés par la méfiance et l'aliénation ; une étude de différentes parties d'un puzzle étant forcées ensemble pour former un tout; un portrait d'une nation haineuse qui à la fois déteste et aime ses propres torts passés. Aucune de ces personnes n'est sympathique, mais elles semblent certainement parfois reconnaissables, peut-être aussi à la manière dont Mannix et Warren commencent lentement à conclure une alliance difficile.

Ce sont des idées de poids et Tarantino les jette dans la pièce comme des éléphants à la parade, réussissant à s'engager sérieusement avec ses questions et, s'il ne trouve pas toujours de réponses, au moins en les servant avec la touche éclairante de la comédie déformée. C'est Tarantino à son plus mature depuis Jackie Brown et son plus retenu depuis Reservoir Dogs. Rarement le réalisateur a semblé aussi accompli dans tous les éléments de sa production ; c'est la première fois qu'il fait confiance à un compositeur pour lui donner une partition originale, et le rythme régulier de Morricone fait partie de ce qui fait avancer le récit, accroissant le suspense. Ce n'est que dans la seconde moitié que la musique s'écrase sur le plateau – dirigée par une interprétation de Silent Night de Bechir qui est l'une des meilleures séquences de la carrière de Tarantino. (Sous le monologue de Jackson qui l'accompagne, la couverture du piano warbly est même dans la même tonalité que la bande originale de Morricone.)



Message de réconciliation, accompagné d'un chant dans la neige, Les Huit haineux pourraient bien être le film de Noël sanglant et choquant dont le monde a besoin en cette fin d'année 2016. Un film de Noël du réalisateur de Pulp Fiction ? Un anti-occidental ? Une tranche contemporaine de commentaire social ? Captivant et surprenant, quel que soit The Hateful Eight, c'est un retour à la forme pour Tarantino de toutes les manières auxquelles vous vous attendez le moins.

The Hateful Eight est disponible pour regarder en ligne sur Amazon Prime Video dans le cadre d'un abonnement Prime ou d'un abonnement mensuel de 5,99 £.



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