Critique du film FD : Chevalier de Coupe

Réalisateur : Terrence Malick
Acteurs : Christian Bale, Cate Blanchett, Natalie Portman
Certificat : 15
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À peu près tous les cinéastes de marque, à un moment donné, feront un film sur le cinéma. Wilder, Godard, Cronenberg, Scorsese – ils l'ont tous fait. Mais que se passe-t-il quand c'est au tour d'un cinéaste qui ne fait pas vraiment « filmer » de la même manière que les autres réalisateurs ? Terrence Malick a forgé sa propre carrière idiosyncratique au cours des 40 dernières années, il n'est donc pas surprenant que Knight Of Cups ne soit pas votre conte hollywoodien typique.

Pour être honnête, il y a peu de preuves à l'écran qu'il s'agit d'un film sur le cinéma, sauf que Rick, le protagoniste de Bale ('héros' le pousse pour quelqu'un qui fait si peu), se promène dans les soirées et les backlots de studio, rencontre des agents et a des aventures avec de belles femmes. Chaque synopsis du film prétend qu'il est écrivain, mais cela semble être la blague de Malick sur la notion même d'écriture. Non seulement nous ne voyons jamais Bale écrire quoi que ce soit, mais nous l'entendons à peine – ou quelqu'un d'autre – parler. Quand il y a un dialogue, il a tendance à être des déclarations gnomiques de mauvais augure, telles que : « J'ai passé 30 ans à ne pas vivre ma vie, mais à la gâcher.



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C'est Malick dans sa phase finale de basculement sur le plateau avec des dizaines d'acteurs de renom avides de travailler avec lui, filmant tout ce qui lui plaît, puis éditant les résultats de manière si aléatoire que cela devient un jeu très coûteux de Où est Wally ?. (Oh, regardez, il y a Dane DeHaan.) Même Blanchett et Portman, les deuxième et troisième, sont à peine dedans. Seul un Bale d'apparence très confuse a un temps d'écran remarquable.

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C'est profondément expérimental, totalement engagé à fuir l'artifice habituel du médium, au profit d'images magnifiquement tournées et d'un bourdonnement sonore (fragments de conversations, voix off, musique classique), assemblés avec un soin évident, mais dans un but peu explicable. La bravoure de la cinématographie d'Emmanuel Lubezski ne fait aucun doute, mais plus la caméra s'éloigne des acteurs, fouinant son chemin pour repérer des détails fugaces ou s'arrêtant pour examiner le ciel, plus on se rend compte que ce comportement ne serait pas toléré de la part d'un cinéaste débutant. De même, le montage fragmentaire, d'une instabilité exaspérante. À un moment donné, l'(in)action frappe la même partie de la ville que le récent coup tourné sur un iPhone Tangerine, un film dont la confiance punk et la redéfinition ludique de la forme montrent à quel point le radicalisme de Malick est ennuyeux.



amis avec des avantages dans la quarantaine

Rien de tout cela n'aurait d'importance si l'effet transcendait ces préoccupations - mais il s'agit d'un matériel douloureusement faible et banal. Il y a deux films, Malick explorait la nature du temps, de l'évolution et de la société dans The Tree Of Life ; ici, il utilise le même cadre pour explorer la crise de la quarantaine d'un playboy creux. C'est indigne de Malick, et mal adapté : là où, disons, Antonioni pourrait trouver l'ennui dans n'importe quel type d'architecture, Malick ne peut s'empêcher de rendre tout magnifique, court-circuitant sa vision jaunâtre de la banalité d'Hollywood.



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Les os nus de l'histoire sont ridiculement mauvais - n'ayant pas réussi à trouver l'amour avec une fêtarde, un mannequin et une strip-teaseuse, Portman arrive pour prendre la direction de Bale dans les galeries d'art et les promenades langoureuses le long de la plage, juste un autre cliché de la féminité. Pendant ce temps, une histoire sur sa relation tendue avec son frère (Wes Bentley) et son père (Brian Dennehy), enfermé à jamais dans un match de cris sous-Cassavetes, souligne que peut-être la raison pour laquelle Malick évite le drame est qu'il n'est pas très bon dans ce domaine .

Il est à noter que le réalisateur privilégie des acteurs très sérieux et maniérés qui correspondent à son sens de l'abstraction maussade et sans engagement, et le matériel expose une séquence auto-importante et sans humour dans Bale. Il n'y a pas de comédiens ici (enfin, apparemment Nick Offerman est dedans, mais clignez des yeux et il vous manquera). Des ad-libs satiriques seraient trop dangereux ; ils pourraient augmenter la pompe. Mais écoutez Ben Kingsley, racontant au hasard des extraits de The Pilgrim’s Progress sur le ton satisfait de quelqu’un à qui on a dit qu’il faisait du capital-A Art, et il est clair que la pompe est exactement ce que recherche Malick.

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